略歴
| 出生 | 1948年（昭和23年）3月21日 |
|---|---|
| 1972年3月 | 东京大学文学部法文学科 毕业 |
| 1975年3月 | 东京大学大学院美术史学专攻 硕士课程修了 |
| 1981年1月 | 巴黎IV大学（索邦）文学博士 取得 |
| 1991年4月 | 放送大学客座教授（至1999年） |
| 1992年4月 | 日本大学艺术学部 教授 |
| 1995年4月 | 法兰西学院（Collège de France）招聘客座研究员 |
| 1998年4月 | 东京大学文学部 讲师 |
研究领域
以法国画家普桑（Nicolas Poussin）为中心，专攻西洋及日本巴洛克时代的图像学研究，以及包含数字档案建设在内的艺术文献学（Art Documentation）。
在演习课程中，以培养美术馆学艺员为教育支柱。尤其针对在学部阶段已学习各学科艺术及文学等人文科学的学生，采用短期、集中的方法论，帮助其高效掌握西洋美术史的基础知识。
研究业绩
著作
- 《ダヴィッド》（David）— 美术出版社
- 《名画を読み解くアトリビュート》（解读名画的象征符号）— 淡交社
- 《西洋絵画作品名事典》— 三省堂（合著）
- 《ニコラ・プッサンとイエズス会図像の研究》— 有关普桑与耶稣会图像的研究
- 《17世紀フランス…》— 17世纪法国相关研究
论文
- 《La source écrite du Miracle de saint François-Xavier de Poussin》, La Revue du Louvre, 1988, no.5-6
获奖
- 渋沢·クローデル賞
所属学会
日法美术学会 常任委员
木村教授的研究以法国画家普桑为中心，深入探讨西洋与日本巴洛克时代的图像学传统。巴洛克时期是欧洲艺术史上图像语言最为丰富复杂的阶段之一，宗教、神话与政治象征交织于画面之中。教授通过严谨的文献考据与图像分析，揭示了这些作品中隐藏的深层含义，为理解东西方艺术交流提供了重要视角。这种跨越国界的学术视野，与日本大学大学院芸術学研究科造形芸術専攻所倡导的多元艺术研究理念高度契合，也为研究生们打开了通往国际学术前沿的窗口。
在造形芸術専攻的博士前期课程中，木村教授特别重视美术馆学艺员的人才培养。他深知在当代艺术生态中，学艺员不仅需要扎实的美术史知识，还需具备策展、典藏与数字档案建设等综合能力。因此，他的教学强调方法论的系统性与实践性，引导学生在短时间内高效掌握西洋美术史的核心框架。对于在学部阶段已涉猎各艺术与人文学科的学生而言，这种集中而精炼的训练方式，使他们能够迅速建立起专业的知识体系，为日后从事艺术研究与博物馆工作奠定坚实基础。
木村教授在艺术文献学（Art Documentation）领域的研究尤为突出，尤其是数字档案的建设与应用。随着信息技术的发展，艺术史研究正经历着方法论的深刻变革，图像数据库、数字人文工具与在线典藏系统正在重塑学者们的工作方式。教授敏锐地捕捉到这一趋势，将数字技术与传统艺术史研究相结合，探索更加高效和开放的知识传播路径。这种前瞻性的学术态度，为造形芸術専攻的研究生们提供了宝贵的示范，鼓励他们在继承经典学术传统的同时，积极拥抱技术变革带来的新可能。
木村教授的多部著作与论文涵盖了大卫、普桑等西洋美术史上的重要画家，以及名画解读、西洋绘画作品事典等基础性研究工具。这些成果不仅服务于学术共同体，也面向广大的艺术爱好者，体现了艺术史研究的社会价值。他对普桑与耶稣会图像关系的研究，尤其展现了他对图像象征体系的精深把握，从宗教文化史的角度重新审视了经典画作的生成语境。这些丰富的研究成果，为造形芸術専攻的教学和学术交流提供了深厚的知识支撑，也激励着年轻研究者们追求严谨而富有创造力的学术表达。
木村教授的学术履历横跨日本与欧洲，从东京大学到巴黎索邦大学，再到法兰西学院的研究经历，使他形成了兼具东方与西方视角的独特学术气质。这种国际化的学术背景，正是日本大学大学院芸術学研究科造形芸術専攻所珍视的宝贵资源。在课堂上，教授常将欧洲学术传统中的严谨考据与日本学术界的细腻感受力相结合，引导学生在比较与对话中深化对艺术本质的理解。对于有志于从事西洋美术史研究或国际艺术交流的研究生而言，木村教授的指导无疑是一盏照亮学术道路的明灯。